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    161话：贝多芬 (第2/3页)

以后，他改用心耳作曲，并步入了第三时期。此时贝多芬已经进入纯音乐领域，不再顾忌乐器或演奏者的限制，他所在乎的仅是在纸上和他的心耳间完成一种协调。

    第九交响曲中加入独唱及合唱乐声的部份《欢乐颂》，这是交响曲历史上的创举，而钢琴奏鸣曲和弦乐四重奏达到最高的境界，没有抒情意味或描写意境，纯粹是扣人心弦的灵性音乐，堪与巴洛克时期大师的杰作相提并论。

    一八一二年贝多芬与大文豪歌德相会于伯明翰温泉胜地，歌德形容贝多芬是精力充沛无与伦比的男性，一方面贝多芬无视于国王与王后等贵族权势，他说：“虽然有很多人，却没有一个人伟大……”

    贝多芬的耳疾越来越恶化，到了四十八岁左右就已经完全听不到，日常的会话均用笔谈。晚年时期为了侄儿的事情烦恼不已，又为了生活到处奔波，曲子的作风与中期的激烈有力完全不同，代之而起的是简洁而有深度的思想。

    贝多芬的一生中实在是失意到了极点，尤其是在恋情方面。听过他的交响曲的人一定会被他澎湃的感情所震摄，像他这样感情丰富的天才，生命里应该是无时无刻充满着爱情的芳香。

    贝多芬打从二十岁到五十岁的岁月中，没有一个时期是心底不曾抱过爱的想法，只是他暴躁的脾气、抱病的身体，加上严分阶级的社会风气，都使这位恋爱线条粗短的豪迈汉子的恋爱有花无果。

    著名的《月光奏鸣曲》的女主角伯爵千金朱丽叶塔，拥有无比细腻感情的泰莉萨冯布伦斯威克，至死前仍是贝多芬密友的约瑟芬布伦斯威克，燃起四十多岁的贝多芬的爱火的泰莉萨玛法蒂，以及更多更多的美丽少女……，贝多芬一次又一次地承受这些爱情的打击，继而谱出无数旷世的杰作，《月光奏鸣曲》、《春之恋曲》等等。

    在贝多芬去世后的第二天，人们在他的一个秘密抽屉内找到三封没有署名、没有收信人姓名、没有日期的情书，现在被称为给永恒爱人

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