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    第一百四十章 汾阳探班 (第3/3页)

家了，大家欢迎。最后，领导走了，大家继续努力工作。

    就这点事。

    王梦花了一个多小时，把剧组如今的走向和进度了解了一下。

    随后，也不耽误贾樟柯，跟着剧组看现场拍摄的情况。

    其实，王梦的确是抱着学习的态度来的。

    写实剧情片、纪录片包括人文方面，贾樟柯大水平在国内屈指可数，而且调教演员的演技也同样出色。

    王梦记得，前世对贾樟柯的评价是：——

    一个来自中国基层的民间导演，追求影像“对现实表象的穿透力”。

    贾樟柯特立独行，用镜头语言去描绘一个巨大的社会转型时代，普通人所要承受的代价和命运发生的转变。

    对于写实，贾樟柯可能与成长的环境有关，从不追求夸张的立体感，亦或者对于演员常有的表现形式‘收’与‘放’不同。

    贾樟柯更注重‘内敛’，不用你刻意的夸张放大，也不用你深沉的面部表情来拢聚。

    通过镜头和角色的立意，来刻画真实的状态，贾樟柯的电影属于‘阳春白雪’也属于‘下里巴人’。

    阳春白雪是意境，下里巴人是内容。

    通过鲜明的对立，绘声绘色的镜头来阐述他的想法。

    绝对是一个立意深远，有想法的导演。

    王梦在《三峡好人》待了三天，被张蓝天的电话叫回去了。

    不过，这三天王梦大体明白了贾樟柯的导演方式。

    从贾樟柯这里学到了——怎么刻画人物，使得角色更饱满；怎么运用镜头衬托想法，使得影片有内涵。

    有时候不需要那些繁华的对白，可以用镜头和演员的表达来阐述。

    这一点至关重要，王梦最近一直在考虑下一部电影的想法，这次通过研究贾樟柯的导演技巧，彻底的决定，下一部电影计划了。

    而张蓝天找王梦，是因为《奋斗》的宣传加上《左边》《素颜》的打榜，最近的舆论界不消停了……

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